nicknicknicknick reviewed Collection de sable by Italo Calvino
Review of 'Collection de sable' on Goodreads
4 stars
1) "On a l'impression que cette présentation d'échantillons de la Waste Land universelle va nous révéler quelque chose d'important: une description du monde? un journal secret du collectionneur? ou une révélation sur moi qui suis en train de scruter dans les clepsydres immobiles l'heure à laquelle je suis parvenu? Tout cela ensemble, sans doute. Du monde, la recolte des sables choisis enregistre le résidu de longues érosions qui est en même temps l'ultime substance et la négation de son apparence luxuriante et multiforme: tous les décors de la vie du collectionneur y apparaissent plus vivants que dans une série de diapositives en couleurs (une vie---dirait-on---de tourisme éternel---telle qu'âpparait d'ailleurs la vie dans les diapositives, et telle que pourraient reconstruire nos descendants s'il ne restait qu'elles pour documenter sur notre temps---, tout un prélassement sur des plages exotiques alternant avec les explorations les plus inaccessibles, dans une inquiétude géographique qui trahit …
1) "On a l'impression que cette présentation d'échantillons de la Waste Land universelle va nous révéler quelque chose d'important: une description du monde? un journal secret du collectionneur? ou une révélation sur moi qui suis en train de scruter dans les clepsydres immobiles l'heure à laquelle je suis parvenu? Tout cela ensemble, sans doute. Du monde, la recolte des sables choisis enregistre le résidu de longues érosions qui est en même temps l'ultime substance et la négation de son apparence luxuriante et multiforme: tous les décors de la vie du collectionneur y apparaissent plus vivants que dans une série de diapositives en couleurs (une vie---dirait-on---de tourisme éternel---telle qu'âpparait d'ailleurs la vie dans les diapositives, et telle que pourraient reconstruire nos descendants s'il ne restait qu'elles pour documenter sur notre temps---, tout un prélassement sur des plages exotiques alternant avec les explorations les plus inaccessibles, dans une inquiétude géographique qui trahit une incertitude, une anxiété), évoqués, en même temps qu'éffacés, par le geste désormais compulsif de se pencher pour ramasser quelques grains de sable et en remplir un sachet (ou un récipient en plastique? ou une bouteille de Coca-Cola?) et puis se retourner ensuite et s'en aller."
2) "Il n'y a rien de certain, hormis ces suppositions. La conclusion est que La Liberté guidant le peuple est un tableau autonome, pensé et peint en 1830; le fait d'avoir utilisé des études précédentes ne montre pas une contradiction ou une indifférence au sujet, qui reste celui de la liberté des peuples, mais un enrichissement dans le passage de l'allégorie idéale à l'expérience vécue qui devient un fait visuel consistant. L'organisation formelle du tableau vient toute des lignes directrices de 1830: le drapeau sert de point culminant de la composition et en détermine les structures triangulaires ainsi que les trois couleurs qui se présentent en contrepoint dans le reste du tableau."
3) "L'humain est la trace que l'homme laisse dans les choses, il est l'œuvre, que ce soit le chef-d'œuvre illustre ou le produit anonyme d'un époque. C'est la dissemination continue d'œuvres, d'objets et de signes qui fait la civilisation, l'habitat de notre espèce, sa seconde nature. Si cette sphère de signes qui nous entoure de sa poussière dense est niée, l'homme ne survit pas. Et encore: chaque homme est homme-plus-des-choses, il est homme en ce qu'il se reconnaît en un certain nombre de choses, il reconnaît l'humain investi dans des choses, le soi qui a pris la forme des choses."
4) "Au Japon, ce qui est un produit de l'art ne cache ni ne corrige l'aspect naturel des éléments dont il est formé. Voilà une constante de l'esprit nippon que les jardins aident à comprendre. Dans les édifices et dans les objets traditionnels, les matériaux dont ils sont fait sont toujours reconnaissables: dans la cuisine également. La cuisine japonaise est une composition d'éléments naturels qui entend avant tout réaliser une forme visuelle, et, quand ces éléments arrivent sur la table, ils conservent en grande partie leur aspect d'origine, ils n'ont pas subi les métamorphoses de la cuisine occidentale, pour laquelle un plat est d'autant plus une œuvre d'art que ces ingrédients sont méconnaissables."
5) "Dans la salle, il n'y a que les nattes à même le sol, un escabeau avec des tasses et une théière d'excellente facture, une niche dans la paroi---le tokonoma---où l'on expose quelque objets exquis, ou un vase d'où montent deux branches en fleur, ou une peinture, ou une feuille de papier sur laquelle des calligrammes ont été tracés à la main. C'est en limitant le nombre des choses autour de nous que nous nous préparons à acueuillir l'idée d'un monde infiniment plus grand. L'univers est un équilibre de pleins et de vides. Paroles et gestes, en versant le thé moussant, doivent être entourés d'espace et de silence, en même temps que d'un sentiment du recueuillement, de la limite."