Sistemas críticos

Para empezar le doy dos estrellas, que según la nomenclatura de Goodreads es "ok", y con eso va que se mata Matabot. No es malo, pero tampoco es nada muy por encima de malo. Lo que me resulta incomprensible es que haya ganado el Hugo y el Nebula, cuando si esto mismo lo hubiese escrito alguien con nombre español y en español y lo hubiese enviado a una editorial que publica en español seguramente habría recibido un mensaje de "Es una historia maja, pero no reúne la calidad suficiente para su publicación". Y aquí la tenemos, ganadora de los dos principales premios de la cf, traducida a varios idiomas y todo el mundo diciendo que esta obra publicada por Tor (que es a la cf lo que Harlequin a la novela romántica) es maravillosa e imprescindible.

Pues es muy flojilla y en el fondo incluso al mismo nivel o inferior a los bolsilibros de distintos géneros, incluido la cf, que se vendían hace décadas por autores con nombres anglos simulados. Hay que reconocer que tanto en un caso como en el otro la función de servir de lectura en el autobús la cumplen sin problemas.

Matabot es un personaje desaprovechado y con un interés casi nulo. Un ciborg híbrido más robot que humano que por un defecto puede ignorar su programación y dedicarse a lo único que le interesa, que es ver telenovelas, a la vez que realiza su trabajo de unidad de seguridad por la mínima y con el único ánimo de que su particularidad pase desapercibida, y que pese a su único interés, ver telebasura, pasa totalmente de los humanos y de sus emociones. Es como Bender de Futurama, pero sin ninguna gracia. Lo que podría haber dado pie a importantes reflexiones sobre qué signifia ser humano o situaciones hilarantes y kafkianas en el mundo corporativo se queda en una cansina repetición de Matabot expresando su deseo de pasar de todo y seguir viendo las telenovelas. Las sinopsis de la novela, sinceramente, son bastante más divertidas e insinúan algo que luego no está en la obra. Las paradojas de la semihumanidad del personaje o su posible incorporación a una sociedad que lo acepte tal y como es también queda apenas apuntadas y más las tiene que poner el lector de su cosecha que aparezcan realmente en el texto, que por su escritura plana e impersonal tampoco da pie a que esos elementos apenas vislumbrados puedan aparecer, como el absurdo corporativo o las situaciones cómicas.

No sé si en las continuaciones mejoran esto, pero me han quedado muy pocas ganas de reincidir.