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10. Bodycount (Kevin Eastman/Simon Bisley). Aquí hay que saber a lo que se viene porque esta miniserie con una versión ultraviolenta del universo de las Tortugas Ninja no va a ser del gusto de todos. Incluyendo el mío, todo sea dicho. Cuando me lo crucé en las estanterías de mi tienda de cabecera la curiosidad sobre qué podría salir de un cruce entre Eastman (el 50% de los creadores de TNMT) y Bisley (el dibujante más mítico de Lobo) pudo más que el convencimiento de que no me iba a gustar demasiado. El resultado es exactamente el que te podrías esperar: violencia a raudales, el personalísimo dibujo de Bisley (al que la contuidad se la trae un poco al pairo) y en general una actitud gamberra por no decir directamente descerebrada. Es algo que en Lobo puedo llegar a disfrutar pero que aquí se me ha hecho bola. Si eres …

Portada de Bodycount. A la izquierda un personaje humano ataviado con una especie de máscara metálica sujeta una bomba de mecha que pone escrito a mano “Besos Casey + Raph”. A la derecha Rafael, La tortuga ninja del antifaz rojo y los sai (un cuchillo de tres puntas). El dibujo está hecho con un estilo underground muy alejado de los cómics más al uso.

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11. Röd i Snön (Linhart). Un nordic noir con pequeños toques sobrenaturales en el que el misterio es poco más que un MacGuffin para narrar una historia coral. Linhart encuentra un difícil equilibrio que le permite seguir los tropos del género sin estar constreñidos por ellos, obteniendo una obra que a la vez es reconocible claramente como nordic noir pero que a la vez no peca de ser un Millenium-exploitation.

Una copia del cómic Röd i Snön sobre una mesa. El cómic tiene formato apaisado y en la portada se pueden ver dos hombres calvos con barba blanca idénticos entre sí sentados en un sofá. Al fondo, colgado de la pared, un cráneo de alce (creo) preside la estancia. En primer plano, un zorro rojo pasa frente al sofá.

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12. Las ciudades oscuras: El regreso del capitán Nemo (Benoît Peeters, François Schuiten). No sé cómo clasificarlo. En parte es un cómic pero también podría ser un libro de ilustraciones con un pequeño relato anexo. Sea como sea, es un bellísimo homenaje tanto a la obra de Verne en general como a su inolvidable Capitán Nemo en particular. El dibujo es extraordinario y rebosante de imaginación. Si buscas un cómic narrativo con una gran historia tal vez te decepcione. Pero si eres un fan de Verne y, sobre todo, de Nemo, lo vas a gozar muy fuerte.

Una copia del cómic El regreso del Capitán Nemo apoyada sobre el sofá en el que la leí. En la portada se ve a lo que parece ser el Nautilus emergiendo en un lado rodeado de árboles. Al fondo, rascacielos como seguramente se imaginase que serían alguien en el siglo XIX.
Una copia del cómic El regreso del Capitán Nemo apoyada sobre el sofá en el que la leí. En la portada se ve a lo que parece ser el Nautilus emergiendo en un lado rodeado de árboles. Al fondo, rascacielos como seguramente se imaginase que serían alguien en el siglo XIX.
Una copia del cómic El regreso del Capitán Nemo apoyada sobre el sofá en el que la leí. En la portada se ve a lo que parece ser el Nautilus emergiendo en un lado rodeado de árboles. Al fondo, rascacielos como seguramente se imaginase que serían alguien en el siglo XIX.
Una copia del cómic El regreso del Capitán Nemo apoyada sobre el sofá en el que la leí. En la portada se ve a lo que parece ser el Nautilus emergiendo en un lado rodeado de árboles. Al fondo, rascacielos como seguramente se imaginase que serían alguien en el siglo XIX.
Una copia del cómic El regreso del Capitán Nemo apoyada sobre el sofá en el que la leí. En la portada se ve a lo que parece ser el Nautilus emergiendo en un lado rodeado de árboles. Al fondo, rascacielos como seguramente se imaginase que serían alguien en el siglo XIX.
Una copia del cómic El regreso del Capitán Nemo apoyada sobre el sofá en el que la leí. En la portada se ve a lo que parece ser el Nautilus emergiendo en un lado rodeado de árboles. Al fondo, rascacielos como seguramente se imaginase que serían alguien en el siglo XIX.
Una copia del cómic El regreso del Capitán Nemo apoyada sobre el sofá en el que la leí. En la portada se ve a lo que parece ser el Nautilus emergiendo en un lado rodeado de árboles. Al fondo, rascacielos como seguramente se imaginase que serían alguien en el siglo XIX.
Una copia del cómic El regreso del Capitán Nemo apoyada sobre el sofá en el que la leí. En la portada se ve a lo que parece ser el Nautilus emergiendo en un lado rodeado de árboles. Al fondo, rascacielos como seguramente se imaginase que serían alguien en el siglo XIX.

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13. Al son de un fado (Nicolas Barral). Una de las cosas que más se le pueden echar en cara a Españita es nuestra relación con Portugal que oscila entre la indiferencia en el mejor de los casos y el complejo de superioridad en el resto. Apenas conocemos a nuestro vecino y si lo hacemos seguramente sea colaborando como turistas en la gentrificación descontrolada de Lisboa. Por eso me parece buena noticia que se publiquen cómics como este que, aunque en realidad es francés, supone abrir una pequeña ventana hacia Portugal. Un retrato de la vida cotidiana bajo el régimen de Salazar y sobre el precio a pagar por atreverse a luchar por la libertad. No te cambia la vida pero te arregla una tarde.

Una copia de Al son de un fado. La portada es un hombre caminando, vestido con camisa de manga corta y corbata que camina frente a un muro cargando un maletín. Enfrente y detrás de él se ven las silueteas de unos policías en posición de golpear con sus porras.

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14. La sombra sobre Innsmouth (H.P. Lovecraft, ilustrado por Tomás Hijo). Este relato es casi una rareza dentro de la obra lovecraftiana por la cantidad de acción que hay en la trama. Aún así los temas habituales de Lovecraft como los cultos extraños, el narrador perdiendo lentamente la locura y un indisimulado racismo están también muy presentes. Esta combinación de acción con los temas típicos de los Mitos hace que seguramente sea el relato más recomendable para alguien que quiera descubrir al genio de Providence. Esta edición espectacularmente ilustrada por Tomás Hijo seguramente sea más recomendable para aquellos que ya hemos leído este relato mil veces porque tanto el tamaño del tomo como la maqueta hacen que no sea excesivamente cómodo de leer. Pero merece muchísimo la pena y es un añadido recomendadísimo a cualquier colección lovecraftiana que se precie.

Una copia La sombra sobre Innsmouth apoyada sobre una mesa. La portada es un rostro inhumano que recuerda a un pez abisal. Ese rostro está medio abierto y se puede ver que dentro hay atrapada una persona con cara de terror que asoma por la cuenca vacía de un ojo.

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15. El siglo XI en 1ª persona (‘Abd Allāh ibn Buluggin). El año pasado estuvimos de vacaciones en Córdoba y además de los stendhalazos que me provocaron lugares como la mezquita y Madinat al-Zahra me di cuenta de que mi conocimiento de esa etapa tan larga de la historia de la península era prácticamente nulo. Unos meses después vi este libro recomendado en un canal de Telegram dedicado al juego de rol Aquelarre y me lancé a por él. No va a ser el mejor libro para conocer la historia de Al-Andalus porque son unas memorias de una única persona muy concentradas en un periodo temporal. Pero a pesar de tener casi 1000 años es una lectura sorprendentemente ágil y amena y permite asomarse a la vida cotidiana de un periodo de nuestra historia bastante desconocido a pesar de haberse extendido a lo largo de más de siete siglos.

Una copia del libro “El siglo XI en primera persona” apoyado sobre una mesa. La portada es una foto en primer plano de una talla musulmana que representa a dos hombres a caballo luchando entre sí.

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16. Blake y Mortimer. Integral #1 (Edgar P. Jacobs). Leyendo estos dos primeros números no podía evitar pensar en la versión joven de Nachete que devoraba sin parar Astérix y Tintín, lamentándome de que estos cómics no tuviesen una popularidad similar a aquéllos que me hubiese permitido descubrirlos en su momento. Estoy seguro de que me hubiesen encantado porque Jacobs a veces es un poco aburreovejas y sus historietas son densas en el buen sentido, ofreciéndote unos álbumes repletos de contenido y aventuras. Evidentemente ocho décadas no pasan en balde y como todo bien cómic belga de la época tiene mucho subtexto racista. Pero quitando eso en general han envejecido muy bien y son una lectura recomendadísima.

El primer tomo del integral de Blake y Mortimer apoyado sobre una mesa. La portada de típico estilo de línea clara representa una persecución en un entorno del antiguo Egipto. Un hombre en gabardina armado con una cachiporra es perseguido por otro armado únicamente con una linterna.
El primer tomo del integral de Blake y Mortimer apoyado sobre una mesa. La portada de típico estilo de línea clara representa una persecución en un entorno del antiguo Egipto. Un hombre en gabardina armado con una cachiporra es perseguido por otro armado únicamente con una linterna.
El primer tomo del integral de Blake y Mortimer apoyado sobre una mesa. La portada de típico estilo de línea clara representa una persecución en un entorno del antiguo Egipto. Un hombre en gabardina armado con una cachiporra es perseguido por otro armado únicamente con una linterna.
El primer tomo del integral de Blake y Mortimer apoyado sobre una mesa. La portada de típico estilo de línea clara representa una persecución en un entorno del antiguo Egipto. Un hombre en gabardina armado con una cachiporra es perseguido por otro armado únicamente con una linterna.
El primer tomo del integral de Blake y Mortimer apoyado sobre una mesa. La portada de típico estilo de línea clara representa una persecución en un entorno del antiguo Egipto. Un hombre en gabardina armado con una cachiporra es perseguido por otro armado únicamente con una linterna.
El primer tomo del integral de Blake y Mortimer apoyado sobre una mesa. La portada de típico estilo de línea clara representa una persecución en un entorno del antiguo Egipto. Un hombre en gabardina armado con una cachiporra es perseguido por otro armado únicamente con una linterna.
El primer tomo del integral de Blake y Mortimer apoyado sobre una mesa. La portada de típico estilo de línea clara representa una persecución en un entorno del antiguo Egipto. Un hombre en gabardina armado con una cachiporra es perseguido por otro armado únicamente con una linterna.
El primer tomo del integral de Blake y Mortimer apoyado sobre una mesa. La portada de típico estilo de línea clara representa una persecución en un entorno del antiguo Egipto. Un hombre en gabardina armado con una cachiporra es perseguido por otro armado únicamente con una linterna.
El primer tomo del integral de Blake y Mortimer apoyado sobre una mesa. La portada de típico estilo de línea clara representa una persecución en un entorno del antiguo Egipto. Un hombre en gabardina armado con una cachiporra es perseguido por otro armado únicamente con una linterna.
El primer tomo del integral de Blake y Mortimer apoyado sobre una mesa. La portada de típico estilo de línea clara representa una persecución en un entorno del antiguo Egipto. Un hombre en gabardina armado con una cachiporra es perseguido por otro armado únicamente con una linterna.

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17. Savage Worlds Edición Aventura (Shane Lacy Hensley). Empezamos con lo que menos me ha gustado y con la esperanza de que @Tiberio me lo perdone 😅 Me ha parecido un manual excelente como referencia para quien ya tenga algo de soltura con Savage Worlds pero no me ha parecido demasiado amigable para alguien, como yo, que no conoce el sistema. Es más un tema de cómo está estructurado el libro que otra cosa. Pero ya, esta es la pega que le puedo poner. Por lo demás, he entendido la fama del sistema y por qué tiene tanto predicamento. Está muy enfocado hacia el pulp y la aventura y tiene pinta de ser una gozada en mesa con el tono de partida adecuado. Como reglamento genérico mi corazoncito sigue perteneciendo a FATE pero tengo que reconocer que Savage Worlds me parece más versátil y completo.

Una copia de Savage Worlds apoyada sobre una manta. En el dibujo de portada una chica ataviada con una indumentaria pulp (pantalón caqui, chupa de cuero y pistola al cinto) avanza entre la nieve hacia unas ruinas.

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18. Biblioteca Marvel. Los Vengadores #1 (Stan Lee, Jack Kirby). Tal vez el primer ejemplo descarado de cómic hecho directamente para sacarle el dinero a los chavales. Una mezcla deslabazada de personajes hecha con evidente desinterés (hay dos o tres ocasiones en las que le ponen a Bruce Banner nombres totalmente random) que está muy por debajo de otras obras contemporáneas de la casa de las ideas. Y la representación de los personajes femeninos, especialmente Avispa, es sonrojante. Hay otros cómics de esta época que sí resisten una relectura a día de hoy aunque sea por entender de dónde viene el medio, pero este no se salva ni por esas.

Una copia del volumen 1 de Los Vengadores sobre una mesa. En la portada Thor agita su martillo sobre la cabeza mientras se dirige a Loki (a quien se ve de espaldas en primer plano) diciéndole "Loki, prepárate para la batalla". Loki responde: "Los Vengadores... Bah, os destruiré a todos". Junto a Thor va un Iron Man con su primera armadura totalmente dorada y gigante de la que sale una antena. Al fondo Hulk se acerca amenazante. Entre medias, La Avispa vuela junto a un Ant-Man que va cabalgando dos hormigas voladoras.

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19. Conan el Bárbaro #2 (Jim Zub, Rob de la Torre). La primera entrega de la grapa no me gustó demasiado pero esta segunda ha sido todo lo contrario. Diversión a raudales, villanos carismáticos y puro entretenimiento. Gráficamente sigue sin volverme loco pero el conjunto me convence lo suficiente para seguir comprando la grapa.

El número 2 de la nueva etapa de Conan el Bárbaro apoyado sobre una mesa. En la portada se ve a Conan en el fragor del combate sujetando una espada ya rota en la mano derecha y un hacha en la izquierda.

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20. Hellboy. Volumen #3 (Mike Mignola, Duncan Fegredo, Richard Corben, Kevin Nowlan, Scott Hampton). Tal vez el mejor tomo, y eso es mucho decir, por muchas razones. Es el "final" de la saga (que ya sabemos que no, pero bueno), los arcos de La cacería salvaje y La tormenta y la furia pueden ser tranquilamente el momento álgido del personaje, Fegredo dibuja casi en exclusiva todo el tomo y logra ser mejor Mignola que el propio Mignola, la marcianada de Corben mezclando a Hellboy con lucha libre mexicana es una fantasía... La única pega que le puedo poner a esta colección es que el encuadernado en pseudoterciopelo es un imán para la mierda en una casa con gatos. Por lo demás, la perfección absoluta.

El tercer volumen de Hellboy apoyado sobre una superficie de corcho. En la portada se ve a Hellboy (una especie de demonio humanoide de color rojo) tras una espado dorada. Tras él, una bruta tuerta en blanco y negro le mira. El libro está encuadernado en una especie de terciopelo y se aprecian pelos de gato por todas partes.